蘇軾《蝶戀花 暮春》的下片是怎樣表現(xiàn)對友人的思念之情的
一道短垣隔開天涯，墻里是無憂無慮自由自在，墻外是背井離鄉(xiāng)愁思難抑。本已是傷春惱人，被佳人笑聲一撩，更是愁上加愁，愈添惆悵。景傷人情又傷人，東坡真是詞中高手。
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這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。例如上片結(jié)尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉；“天涯何處無芳草”，強(qiáng)自振奮。這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無情惱”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個(gè)無情，一個(gè)多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿矛盾的人生悖論的思索
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求契訶夫 《苦惱》的細(xì)節(jié)賞析（有關(guān)主人公的情感的）。
作品由三個(gè)部分組成。第一部分即第一自然段，用一個(gè)街頭即景畫面，寫車夫姚納和他的小母馬。姚納被失去兒子的痛苦折磨得麻木了，小母馬也在默默地想心事，他們可憐地佇立在風(fēng)雪之中，與周圍喧嘩、熙攘的世界格格不入。第二部分從“姚納和他的小馬”到“就會(huì)嗚嗚地哭起來”。這部分是小說的主干，主要寫姚納向人傾吐內(nèi)心苦惱時(shí)的種種遭遇，它包括四個(gè)層次：第一層，他拉軍人到維堡區(qū)去，寫軍人對他的冷漠；第二層，他拉三個(gè)尋歡作樂的青年上巡警去，寫青年人根本不聽他的苦訴；第三層，他遇到看門人，想跟他攀談，可看門人指責(zé)了他；第四層，他和住處的小伙子訴說，小伙子卻蒙頭睡著了，寫他遇到那么多人，竟沒有一個(gè)人同情他。第三部分從“出去看看馬吧”到全文結(jié)束，描寫姚納只能向馬傾訴苦惱，馬成了他唯一可以得寬慰的動(dòng)物。全篇作品以題記“我拿我的煩惱向誰去訴說”為情節(jié)線索，依次寫出了姚納與馬各懷苦惱與心事，姚納向人訴說苦惱的連續(xù)失敗，向馬傾吐內(nèi)心感情的成功。所有的情節(jié)內(nèi)容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱傾訴苦惱的動(dòng)機(jī)和行為展開。首尾互相呼應(yīng)并形成對照，首尾人與馬的關(guān)系又與中間部分人與人的關(guān)系構(gòu)成對比，因此全文結(jié)構(gòu)緊密、中心突出，又如行云流水，渾然一體。
這篇描寫小人物悲劇命運(yùn)的憂憤深廣之作，讀來令人震顫而又耐人尋味。它的思想內(nèi)含，我們可以從三個(gè)方面去理解：
第一，作品表現(xiàn)了黑暗現(xiàn)實(shí)中的小人物悲慘無援的處境和苦惱。車夫姚納身處社會(huì)的下層，軍人可以向他發(fā)脾氣，青年們隨意取笑漫罵他，揚(yáng)言“給他一個(gè)脖兒拐”邊看門人和他的同行都對他的痛苦無動(dòng)于衷、缺乏同情心。他的生計(jì)也很艱難。午飯前出來到“黃昏的暗影籠罩金城”，他還沒拉到一趟生意；奔波到晚上十點(diǎn)鐘，竟然“連買燕麥的錢還沒掙到”。他的遭遇又極其不幸，老婆早已去世，唯一可寄托希望的兒子又新近病逝。作者真實(shí)地刻畫了一個(gè)地位低下、苦苦掙扎、命運(yùn)悲慘的小人物形象。他的不幸，正是當(dāng)社會(huì)壓迫的結(jié)果。然而，對姚納來說，最苦惱的還不是他的現(xiàn)實(shí)境遇，而是他的痛苦無處訴說，無人理解和同情，心靈的孤寂和折磨比現(xiàn)實(shí)生活的不幸更難以承受。作者寫出了他在浩大無邊的苦惱摧殘下的內(nèi)心麻木；他一動(dòng)不動(dòng)地任憑風(fēng)雪的襲擊，他無心拒絕不公道的車價(jià)，他相信一切都是“上帝的意旨”。但作為一個(gè)活人，他畢竟還有向人傾吐苦惱、與人交流情感的渴望。然而在偌大的社會(huì)中，他卻找不到一個(gè)關(guān)心同情、能分擔(dān)他的苦惱的人，他只能在馬身上實(shí)現(xiàn)他那小小的可憐的心愿。一個(gè)小人物孤單寂寞，壓抑滯重的心態(tài)由此得到了深刻的揭示。他的麻木、忍受和不覺悟，既是生活的賜予，也是他無法通過斗爭改變自己命運(yùn)的心靈桎梏。作者哀其不幸之余，也不無怒其不爭的意味。
二、反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、昏聵和人與人關(guān)系中的自私、冷漠。作者通過馬車夫姚納一心想傾訴他的苦惱而結(jié)果卻處處碰壁的情節(jié)，寫出了現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)心態(tài)的一個(gè)縮影。人們自私自利、麻木不仁、缺乏同情心，人際關(guān)系被市儈意識(shí)支配，難以溝通感情、互相理解，從而顯示出整個(gè)社會(huì)的黑暗和冷酷無情。軍人與追求享樂的青年對小人物的不幸漠不關(guān)心，這里有社會(huì)地位的隔膜。然而，與窮車夫處于同一階層的看門人和青年車夫也無動(dòng)于衷，這就更深刻地提示了當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人關(guān)系中的冷漠無情已到了何等地步。令人窒息的社會(huì)氛圍終于把姚納推向小母馬，他在對馬的傾訴中得到了人間得不到的安慰和同情。作品凸現(xiàn)了人不如馬的昏聵現(xiàn)實(shí)。作者以深沉的感傷和強(qiáng)烈的憤慨，對此加以無情的揭露和否定。
三、抒寫了作者自己的無處言說的苦惱心境。當(dāng)時(shí)，契訶夫正為探求真理不得而苦惱。他的這種心境，反映在《沒意思的故事》的情節(jié)之中，也寄寓和流露在姚納這個(gè)形象的塑造上。在敘述馬車夫不幸遭遇和內(nèi)心苦惱的過程中，尤其在姚納只得對小母馬傾吐悲苦的描寫中，作者本人的那種苦悶、悲哀和默默之情是溢于言表的。題記：“我拿我的煩惱向誰去訴說”？更具有一種自我表白的意味。小說寫道：“那苦惱是浩大的、無邊無際的。要是姚納的胸裂開，苦惱滾滾地流出來的話，那苦惱仿佛會(huì)淹沒全世界似的，可是話雖如此，那苦惱偏偏沒人看見。那份苦惱竟包藏在這么渺小的軀殼里，哪怕在大白天舉著火把去找也找不到……”這既是客觀寫實(shí)，也是主觀移情。作者在同情小人物命運(yùn)、抨擊社會(huì)黑暗的描繪中，又表現(xiàn)出自己的那種看不到前途和光明的無可奈何的態(tài)度，那種還在黑暗中摸索而苦無出路的心境。