一、格桑拉笛子獨奏視頻

曲笛：《姑蘇行》、《小放?！罚稓g樂歌》、《水鄉(xiāng)船歌》、《梅花三弄》、《妝臺秋思》、《鷓鴣飛》（兩種版本）《平湖秋月》、《幽蘭逢春》

梆笛：《揚鞭催馬運糧忙》、《小八路勇闖封鎖線》、《牧民新歌》、《春到湘江》、《沂河歡歌》、

《牧笛》、《棗園春色》、《陜北好》、《秦川抒懷》、《走西口》、《掛紅燈》、《三五七》、《列車奔向北京城》、《帕米爾的春天》、《羅西尼變奏曲》

二、格桑啦笛子獨奏

巜映山紅》是一首電影插曲，它影響了一代又一代人，笛子獨奏的非常好聽，原唱是由女高音歌唱家鄧玉華老師演唱的。

三、格桑垃笛子

格桑在藏語里是幸?；?生長在海拔5000米以上，屬翠菊科的格桑花，就是杜鵑花，又稱娑蘿，它的故鄉(xiāng)是西藏、青海、川西、滇西北那無邊的大草原，被藏族鄉(xiāng)親視為象征著愛與吉祥的圣潔之花，也是西藏首府拉薩的市花。它喜愛高原的陽光，也耐得住雪域的風寒。格?；S著季節(jié)變幻，顏色也會轉變，它美麗而不嬌艷，柔弱但不失挺拔，格桑在藏語里是幸福的意思，所以也叫幸?；?藏族有一個美麗的傳說：不管是誰，只要找到了八瓣格?；?，就找到了幸福?！案裆！睘椴卣Z，即好時光之意，它是說，在春夏之交雪域高原有一個璀璨的好季節(jié)，風姿綽約的格?；▋壕蜁缂s來到草原上，為青春亮麗的姑娘們帶來好時光，也帶來幸福。但此花有毒

格桑，1987年10月21日出生于四川省成都市，中國內地男演員，畢業(yè)于西南民族大學影視表演與音樂表演班。

四、格桑拉竹笛

歌曲原唱是德乾旺姆和才旦卓瑪。

《格桑拉》歌詞：

嘿嘿，嘿，嘿嘿；嘿嘿，嘿，嘿嘿；

嘿嘿，嘿，嘿嘿；嘿嘿，嘿，嘿嘿。

今天我們在一起，格桑拉，

跳起歡樂的鍋莊，格桑拉，

祝我們大家幸福喲，祝我們大家吉祥，格桑拉。

今天我們在一起，格桑拉，

手捧潔白的哈達，格桑拉，

祝新郎新娘幸福喲，祝你們相親相愛，格桑拉。

今天我們在一起，格桑拉，

高舉醇香的美酒，格桑拉，

祝新郎新娘情義美，

祝愿白發(fā)到老，格桑拉。

今天我們在一起，格桑拉，

五、格桑拉笛子演奏簡譜

笛子初學者利用歌曲簡譜來學習吹笛子是一種簡單而方便的學習吹笛子的好方法，簡譜的節(jié)拍一目了然，技巧也非常清浙易學易懂，指法運用簡單好掌握，笛子初學者對一曲目反復練習，掌握節(jié)拍，功夫不服有心人，用上1到2年的時間，就一定能吹岀一曲好的曲子奉獻給欣賞你的人。

六、格桑拉笛子演奏

蔣國基，國家一級演奏員，作曲家和吹管樂器的發(fā)明家，中國音樂家協(xié)會會員、中國民族管弦樂學會理事、浙江省學會副會長、浙江歌舞團笛子演奏家，師從趙松庭。代表作有《水鄉(xiāng)船歌》、《采桑曲》、《雁蕩秋色》、《憶江南》、《西子湖畔采茶忙》并著有《蔣國基笛曲選》、《笛子入門教材》。蔣國基是一位天才橫溢的音樂家，他除了是國家一級演員外，亦是作曲家和吹管樂器的發(fā)明家.蔣國基師從笛子大師趙松庭，他于1976年全國大賽中一曲《水鄉(xiāng)船歌》嶄露頭角，自此在各類比賽連連奪冠，聲譽日隆，被海外報紙譽為"不可多得的神笛"和"充滿魅力的笛子演奏家".1996巨笛的試制成功填補了民族吹管樂器低音的空白。

趙松庭，笛子演奏家，作曲家。建國后，歷任解放軍第二十一軍文工團團員，浙江省歌舞團演奏員，浙江省藝術學校教員、藝術指導。曾任浙江藝術學校（現浙江藝術職業(yè)學院）名譽校長、中國民族管弦樂學會副會長、浙江省政協(xié)第六、第七屆委員，民盟浙江省委常委，浙江省音樂家協(xié)會主席，浙江省民族管弦樂學會會長。曾創(chuàng)吹笛循環(huán)換氣法。創(chuàng)作笛子獨奏曲《早晨》、《三五七》 、《婺江風光》等。著有《橫笛的頻率計算與應用》、《笛藝春秋》、《笛子演奏基礎教程》等著作，是中國第一位成功研制排笛、骨笛和銅管雙笛的竹笛大師。

七、格?；ǖ炎营氉?/h2>

1、音符：在簡譜中，記錄音的高低和長短的符號，叫做音符。而用來表示這些音的高低的符號，是用七個阿拉伯數字作為標記，它們的寫法是：1、2、3、4、5、6、7讀法為：do、re、mi、fa、sol、la、si（哆、來、米、發(fā)、索、拉、西）。在簡譜中，不帶點的基本符號叫做中音；在基本符號上面加上一個點叫高音；加兩個點叫倍高音；加三個點叫超高音；在基本符號下面加一個點叫低音

2、橫笛指法：手指第一節(jié)中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱之為“指肚”。必須一開始就養(yǎng)成用這一個最理想的部位按孔。開孔時，手指不要抬得過高（大約一個指頭厚的高度即可），否則在換指時會影響演奏的速度。

3、氣息、舌頭控制：吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位于肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯(lián)合呼吸法。換氣時最好用口、鼻相結合的方法。以口為主，就是將嘴的兩角稍稍放開吸氣，這樣吸氣較快。吐氣時，應利用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制能力，使氣息能夠均勻、有節(jié)奏地逐漸吐出舌頭好像一個活塞，可以起阻礙氣流的作用。舌頭堵住吹口就發(fā)生斷音現象，舌頭離開吹口，聲音就繼續(xù)發(fā)出

4、吹奏此曲應選擇E調的笛子，每小節(jié)兩拍

5、圓滑線，表示演奏中此段音符鏈接要圓滑

6、十六分音符與八分音符，四個十六分音符為一拍，兩個八分音符為一拍

7、小節(jié)線——用來劃分節(jié)拍單位終止線——樂章結束處

八、笛子演奏格桑拉

歌曲(西口情)是一首優(yōu)美，蒼涼，又振奮的歌曲。它廣泛的傳唱在西北地區(qū)。歌曲滿滿的畫面感，并且包涵濃濃的西北人文地理故事。

歌詞

西口情

作詞：冷恒、作曲：趙立智、演唱：小甜瓜

走西口的眼淚、流不盡祖輩的柔情、黃土坡駝鈴傳來的時候、口外的哥哥

牽掛著故鄉(xiāng)的親親、哎 哎 呦、哎 哎 呦

大黃風吹來流浪的沙蓬、吹斷了歸途、吹不斷大榆樹的根

伴莜面的苦菜、養(yǎng)育了倔強的個性、蒲公英落地生根的時候、黃河的血脈

澆灌出金色的收成、哎 哎 呦、哎 哎 呦

山丹花映紅神舟的家園、飛天的夢啊、回到了北方的懷中

哎 哎 呦、哎 哎 呦、山丹花映紅、神舟的家園、飛天的夢啊

回到了北方的懷中、飛天的夢啊、回到了北方的懷中

九、格桑拉笛子獨奏曲譜

對的，是笛子獨奏。

《惜別的海岸》是江蕙演唱一首的歌曲。此曲由董家銘（董明正）作詞、作曲，1984年發(fā)行，收錄在專輯《1人1首成名曲I.》中。

十、格桑花笛子演奏視頻

　　吹奏入門

　　吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的方法要領如下：

　　1．嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，

　　笛子吹奏指法

　　左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿，對準吹孔吹氣。

　　2．當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。

　　3．為使氣息沖出時不將兩唇沖開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。

　　4．吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。

　　5．要對著鏡子常練，體會如何對準氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。

　　技法

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　　吹笛子首先要講究姿勢正確、自然，一是要有堂正的儀表；二是要適應人體本身的生理特點，姿勢分立勢和坐勢兩種。

　　在吹曲笛和更大的低音笛時，也可用左手的食指第三節(jié)下端靠大拇指一側和小指一起與大拇指相對將笛持住。用這種方法持笛，在右手進行飛指抹音時，即使左手三孔全打開，笛子也不會動搖。

　　在合奏和伴奏時一般采用坐勢。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時最好不要架腿，兩腿自然分開才能坐得安穩(wěn)。

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　　呼吸方法正確符合人體生理的自然規(guī)律，能很好地演奏。

　　吹奏時的呼吸與平時的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸氣量大，一般都用口鼻同時吸氣，以加快速度。吸氣也分慢吸和快吸兩種，一般在樂曲開始前和演奏速度慢、旋律優(yōu)美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸氣飽滿充足，但也不要吸到不能再吸的極限，以免肌肉緊張，吹奏時無法控制?？煳话阌迷诳焖贅非泻蜎]標換氣記號的連續(xù)吐音之間。

　　吹奏時的呼氣不是平常從兩個鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是從上下嘴唇之間，氣息經過的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收縮形成的壓力和兩頰以及嘴唇的有力控制，使吹出的一股氣息形成均勻的、有節(jié)制的、有壓力的氣柱將笛子吹響。

　　吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限，以免肌肉緊張發(fā)顫，而應留二分余氣，便于下次吸氣迅速，使樂曲吹奏能自然連貫地進行。為了增大肺擴量，使氣息更充足，平?？蓤猿珠L跑、游泳和做深呼吸運動。

　　（三）吹奏口形

　　吹奏笛子的口形與笛子發(fā)出的音色有直接關系。同一支笛膜松緊度一樣的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。

　　笛子是用氣來吹奏的，它包括吹氣和吸氣時頸部、喉部和口腔都要放松、打開，像平常打哈欠時那樣，上下嘴唇對齊，使上下嘴唇之間氣息經過的空隙位于嘴唇中央，兩頰和嘴角中間收，呈橢圓形。上唇稍微靠前，輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中。

　　吹笛子有了正確的口形，還要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。

　　盡量使吹孔剖開氣往后的漏氣聲減到最小，使進入吹孔的氣暢通無阻，灌響笛子。從而找到最好的方法和音色。

　　（四）舌頭的運用

　　吹奏時舌在口腔中的各種運動對笛子的發(fā)音有各種影響。舌體橫紋肌的不同收放，使舌體向各個方向彎曲、伸展，吹奏中由于舌體橫紋肌的交替收放，使舌與上顎時而貼近，時而離開，對呼氣起著“開關”的作用，造成呼氣的時斷時續(xù)，使吹奏的笛音產生分奏的音樂效果，如吐青、垛音、疊音等。舌尖在放松的條件下利用氣的沖擊與上顎有彈性地時抵時開，使笛聲產生“碎音”效果，如花舌音、彈音等。

　　舌在不用時應自然放松地收于口腔下部，以使口腔打開，增大氣流的通道。

　?。ㄎ澹┖粑c口形的相互配合及氣息控制

　　要吹出美妙動聽的笛音，需要正確的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、強音、弱音，需要呼吸與口形的變化相互配合協(xié)調一致。

　　在吹奏中首先接觸到的是笛子每個發(fā)音孔的緩吹和急吹的呼吸與口形的相互配合問題。吹笛子最低的七個基音時，從全按的筒音向上到第六孔用緩吹的方法，速度較為緩慢、平穩(wěn)。當吹比七個基音高八度的音時用急吹的方法，呼出的氣流急促有力。當吹比基音高兩個八度以上的音時，則在急吹的基礎上，再加強呼吸肌肉的收縮。

　　氣息控制是竹笛表現各種感情的重要一環(huán)，它要求吹奏者在表現樂曲內容時，使口勁、口風、風門以及它在吹孔上靠前靠后的位置變化和音量、音色、音準達到全面、細微、熟練、完美的配合。它們的相互關系和自然規(guī)律如下：1．口勁足時，音量強，音要高，音色結實；2．口勁松時，音量弱，音要低，音色柔和；3．口風急時，音量強，音要高，音容易發(fā)噪；4．口風緩時，音量弱，音要低，音色較優(yōu)美；5．風門大時，音量強，音要高，音色飽滿；6．風門小時，音量弱，音要低，音色纖細；7．風門位置向里，音量弱，音要低，音色較純；8．風門位置向外，音量強，音要高，音色噪。

　　氣息控制的要求是：1．音量能強能弱；2．音準做到強而不高，弱而不低；3．音色做到強而不噪，弱而不虛。

　　在吹奏笛子中有幾個方面的原因會引起音不準：1．聽音能力低，音準概念差；2．演奏技術不熟練；3．笛子本身音不準。如屬聽音能力問題，就要先學習視唱練耳，提高辨別音高的能力。若是演奏技術不過硬，就要加強基本練習。若是笛子問題，就請有經驗的人進行試調和修理。

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　　吹笛子需要雙手持笛，開按指孔，才能發(fā)出高低不同的音來。因此要使每個手指靈活而有彈性，能持久、獨立地活動和相互配合，就需要進行嚴格地訓練。

　　吹奏時雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第一節(jié)指肚中部輕輕蓋嚴笛孔。開放音孔時，手指不要抬得過高，大約離指孔一到一點五厘米左右。手指過高動作不迅速，影響吹奏速度；手指太低會使音準變低、音量變小、音色變悶。

　　手指蓋閉音孔要嚴密，不能漏氣，但也不要僵硬。當迅速開閉指孔（顫音）和連續(xù)從上至下按閉指孔時（演奏歷音時），都應有彈性地擊打發(fā)音孔。這時不吹笛子也可聽見指肚擊打音孔發(fā)出的同吹時一樣音高的基本音（低音）。

　　平常不拿笛子也可進行手指各關節(jié)的放松和擊打動作的訓練，頻率由慢漸快，越快越要保持松馳和彈性。無名指一般最不靈活，更要加強訓練，小指不用時，要輕貼笛身，不要用小指活動來幫助其他手指。這樣在以后吹奏各種顫音和裝飾音時，就能輕松流暢，運用自如。

十一、笛子獨奏格桑拉視頻d調

姚笛。

。。當然是姚笛。。。小女孩像笛子一樣悠揚婉轉。。。還有啦。。。笛子一般都是在水邊吹的。。。好有詩意的 多么與眾不同有超凡脫俗的女孩！??！~