一、拉格音階

答:

其實區(qū)別不大。不同琴格音色差別確實很小，不過也有人說木制琴格聲音效果比較溫暖和諧，金屬琴格就比較清脆。但也有人做過實驗，發(fā)現(xiàn)不同材料的琴格對音色影響不大。個人認為琴格的不同主要影響的是手感、耐用度和保養(yǎng)問題吧，相比之下，木格的就比較難保養(yǎng)。還有鋁格讓人變遲鈍應該是誤解吧，鈦格還是不錯的。其實用什么琴格還是依據(jù)個人喜好。畢竟琴的音色才是最主要的。

二、拉型音階

1、吉他入門學習有五種音階。

2、M型階就是左手指按第一弦的任何一格,并將此格定為3(Mi),然后按音階規(guī)律在這把位上形成調(diào)性音階。

3、M型音階就是左手指按第一弦的任何一格,并將此格定為7(Si),然后按音階規(guī)律在這把位上形成調(diào)性音階。

4、S0型音階就是左手指按第一弦的任何一格,并將此格定為5(So),然后按音階規(guī)律在這把位上形成調(diào)性音階。

5、La型音階就是左手指按第一弦的任何一格,并將此格定為7(Si),然后按音階規(guī)律在這把位上形成調(diào)性音階。

6、La型指法是非常重要的,此音型是開放把位的G大調(diào)。

三、音樂拉格

1.讓我們終于理想，讓我們面對現(xiàn)實。

2.寧可站著死，絕不跪著生。

3.我怎能在別人的苦難面前轉(zhuǎn)過臉去。

4.如果說我們是浪漫主義，是不可救藥的理想主義分子，我們想的都是不可能的事情，那么，我們將一千零一次地回答，是的，我們就是這樣的人。

四、印度拉格音階

印度沒有科拉達地區(qū)，有一個拉達克地區(qū)

拉達克是藏族的傳統(tǒng)居住區(qū)，位于克什米爾東南部，現(xiàn)絕大部分由印度控制。

　　拉達克面積4 5110平方公里。曾是古絲綢之路必經(jīng)的重鎮(zhèn)，首府列城。主要語言為藏語(拉達克方言)和烏爾都語。

　　地居世界屋脊之上，位于喜馬拉雅山南沿與克什米爾山谷的東北面。拉達克全境介于海拔3,000～6,000米之間，但大部分的居民住在3,000公尺的拉楚河山谷。拉達克傳統(tǒng)上還包括巴基斯坦控制的巴爾蒂斯坦。

五、g調(diào)la型音階

mi指型音階，la指型音階是吉他彈奏solo，很常用的指型。他就是一組音在吉他上的排列，以mi開始的音階叫mi指型音階 ，以la開始的音階叫l(wèi)a指型音階。 當你熟悉了這些指型的指法，熟悉指型種每個音的位置，你就可以使用它來彈奏歌曲的旋律。

以la開頭的音階就是la型音階，以mi開頭的就是mi型音階，都有固定的指法.

六、拉格樂器

拉弦樂器主要指胡琴類樂器。其歷史雖然比其它民族樂器較短，但由于發(fā)音優(yōu)美，有極豐富的表現(xiàn)力，有很高的演奏技巧和藝術(shù)水平，拉弦樂器被廣泛使用于獨奏、重奏、合奏與伴奏。 拉弦樂器大多為兩弦少數(shù)用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多數(shù)琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等；少數(shù)用木板如：椰胡、板胡等。少數(shù)是扁形或扁圓形如：馬頭琴、墜胡、板胡等，其音色有的優(yōu)雅、柔和有的清晰、明亮；有的剛勁、歡快、富于歌唱性。

1、典型樂器：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。

2、全部樂器：樂鋸（俄羅斯族）、拉線口弦（藏族）、二胡（漢族）、高胡（漢族）、京胡（漢族）、三胡（漢族）、四胡（漢族）、板胡（漢族）、墜琴（漢族）、墜胡（漢族）、奚琴（漢族）、椰胡（漢族）、擂琴（漢族）、二弦(漢族）、大筒（漢族）、馬頭琴（蒙古族)、馬骨胡（壯族）、艾捷克（維吾爾族）、薩它爾（維吾爾族）、牛腿琴（侗族）、獨弦琴（佤族）、雅箏（朝鮮族）、軋箏（漢族）。

七、什么叫拉格

拉格啤酒，源自德文“儲存”，是一種桶底酵母發(fā)酵，再經(jīng)過低溫儲存的啤酒。桶底發(fā)酵，顧名思義就是酵母在發(fā)酵時沉在麥汁的下方。發(fā)酵溫度一般在10-12攝氏度。常見的有：Pilsner、American Lager、Bock等，多數(shù)注重清爽和麥芽的香味，一些特別的拉格啤酒也會有水果或堅果的香味。

八、拉格音樂的特點

代表品牌悠久歷史和獨特個性美學

九、音階上的拉格電子琴演奏

小城故事》簡單彈奏，節(jié)奏可用八拍子(8 Beat)，音色可用長笛和雙簧管，速度可按中板（88～104）拍?；蜻x用節(jié)奏敘事曲，音色選用八音盒、排簫、二胡，速度同上。

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十、音階上的拉格

拉格：世界上最豐富的旋律形式。

當我們形容一個人唱功很強的時候，常常會說他的嗓音像一個自帶混響的高級樂器，在印度音樂中，嗓音就常常被當成樂器來使用，甚至歌詞都是次要的。印度喜歡感情豐富的嗓音，所以你聽到比較多的是偏暗淡、帶有鼻音的音色。

“拉格”和“塔拉”是印度音樂中的靈魂。作為和神溝通的主要形式之一，拉格是一種旋律的框架和結(jié)構(gòu)形式，它像一種精密的體系，每一種拉格都有特定的音階、音程和特定的旋律框架，演唱者要在熟悉各種拉格的基礎上進行即興的變化和創(chuàng)造。

塔拉：復雜多變的節(jié)奏無限循環(huán)。

在印度音樂中，節(jié)奏、節(jié)拍被稱為塔拉，它和拉格一起成為印度音樂中的靈魂。塔拉是一個基本的計數(shù)周期，要對它進行繼續(xù)分割才能產(chǎn)生實際的節(jié)拍單位。復雜多變的節(jié)奏圍繞著主要的周期無限循環(huán)，這是印度音樂中另一個鮮明的特色。

十一、拉格是一種怎樣的演奏演唱形式

例如:鋼琴四重奏（piano quartet）是由小提琴、中提琴、大提琴、鋼琴演奏的室內(nèi)音樂。

例如：德國作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（1833－1897）的G小調(diào)鋼琴四重奏作于1861年。G小調(diào)鋼琴四重奏是一部重要的、雄心勃勃而又有些傳統(tǒng)感覺的作品。憂郁而寬廣舒展的第一樂章是勃拉姆斯所作最具探索性的奏鳴曲曲式，富于活力、旋律優(yōu)美。但這一樂章彌漫著疑慮重重的氣氛，得不到令人慰藉的應答，只是在結(jié)尾處，抒情般寧靜中不時閃現(xiàn)激情，給人帶來希望，但終止時仍給人留下一分傷感。