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雪園創(chuàng)始人張成文注冊過商標(biāo)嗎?還有哪些分類可以注冊?

來源:www.nayiduo.com???時(shí)間:2022-09-24 03:35???點(diǎn)擊:89??編輯:admin 手機(jī)版

一、雪園創(chuàng)始人張成文注冊過商標(biāo)嗎?還有哪些分類可以注冊?

雪園創(chuàng)始人張成文商標(biāo)總申請量1件

其中已成功注冊0件,有1件正在申請中,無效注冊0件,0件在售中。

經(jīng)八戒知識產(chǎn)權(quán)統(tǒng)計(jì),雪園創(chuàng)始人張成文還可以注冊以下商標(biāo)分類:

第1類(化學(xué)制劑、肥料)

第2類(顏料油漆、染料、防腐制品)

第3類(日化用品、洗護(hù)、香料)

第4類(能源、燃料、油脂)

第5類(藥品、衛(wèi)生用品、營養(yǎng)品)

第6類(金屬制品、金屬建材、金屬材料)

第7類(機(jī)械設(shè)備、馬達(dá)、傳動(dòng))

第8類(手動(dòng)器具(小型)、餐具、冷兵器)

第9類(科學(xué)儀器、電子產(chǎn)品、安防設(shè)備)

第10類(醫(yī)療器械、醫(yī)療用品、成人用品)

第11類(照明潔具、冷熱設(shè)備、消毒凈化)

第12類(運(yùn)輸工具、運(yùn)載工具零部件)

第13類(軍火、煙火、個(gè)人防護(hù)噴霧)

第14類(珠寶、貴金屬、鐘表)

第15類(樂器、樂器輔助用品及配件)

第16類(紙品、辦公用品、文具教具)

第17類(橡膠制品、絕緣隔熱隔音材料)

第18類(箱包、皮革皮具、傘具)

第19類(非金屬建筑材料)

第20類(家具、家具部件、軟墊)

第21類(廚房器具、家用器皿、洗護(hù)用具)

第22類(繩纜、遮蓬、袋子)

第23類(紗、線、絲)

第24類(紡織品、床上用品、毛巾)

第25類(服裝、鞋帽、襪子手套)

第26類(飾品、假發(fā)、紐扣拉鏈)

第27類(地毯、席墊、墻紙)

第28類(玩具、體育健身器材、釣具)

第29類(熟食、肉蛋奶、食用油)

第30類(面點(diǎn)、調(diào)味品、飲品)

第31類(生鮮、動(dòng)植物、飼料種子)

第32類(啤酒、不含酒精的飲料)

第33類(酒、含酒精飲料)

第34類(煙草、煙具)

第35類(廣告、商業(yè)管理、市場營銷)

第36類(金融事務(wù)、不動(dòng)產(chǎn)管理、典當(dāng)擔(dān)保)

第37類(建筑、室內(nèi)裝修、維修維護(hù))

第38類(電信、通訊服務(wù))

第39類(運(yùn)輸倉儲(chǔ)、能源分配、旅行服務(wù))

第40類(材料加工、印刷、污物處理)

第41類(教育培訓(xùn)、文體活動(dòng)、娛樂服務(wù))

第42類(研發(fā)質(zhì)控、IT服務(wù)、建筑咨詢)

第44類(醫(yī)療、美容、園藝)

第45類(安保法律、婚禮家政、社會(huì)服務(wù))

二、俄羅斯啤酒好喝嗎

個(gè)人感覺很好喝,比如“金礦”,“金牌米勒”,“三只熊”口感都非常好,主要是俄羅斯啤酒的發(fā)酵時(shí)間長,所以喝完以后不會(huì)那么容易拉肚子。

有好喝的 呵呵 我現(xiàn)就在俄羅斯了 喝的是 名字叫 霸氣噶的

不太好喝,太涼,O(∩_∩)O哈哈~

沒喝過~~`應(yīng)該跟雪律差不多的

三、什么是卡通片?卡通片的創(chuàng)始人是誰?卡通片中人物的形象.顏色的特點(diǎn)是什么?

卡通

卡通的出現(xiàn)與早期發(fā)展

如果想了解什么是卡通, 那么就不妨先從“卡通”這個(gè)詞的由來講起。

卡通,是英語“cartoon”的漢語音譯。對于這個(gè)詞的詞源,有兩種不同說法:其一是說它來自法語中的“carton”(圖畫);其二是說它源自意大利語中的“cartone”(紙板)。

從卡通的詞源上,我們就能夠確切的獲知,卡通作為一種藝術(shù)形式最早起源于歐洲。而在近代歐洲,有兩個(gè)促使卡通出現(xiàn)的重要?dú)v史條件:首先,資本主義萌芽的發(fā)展,壯大了市民階層的力量,導(dǎo)致社會(huì)結(jié)構(gòu)的重大變化。其次,自文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)以來,自由開放的藝術(shù)理念開始為社會(huì)所接受。這兩個(gè)條件的相互作用,使得傳統(tǒng)繪畫走下了中世紀(jì)的神壇,日益接近平民的審美趨向,給以簡御繁的卡通畫提供了產(chǎn)生的社會(huì)基礎(chǔ)。同時(shí),作為市民階層表達(dá)自身要求的手段,卡通畫也被賦予了更為廣泛的政治內(nèi)涵。

在十七世紀(jì)的荷蘭,畫家的筆下首次出現(xiàn)了含卡通夸張意味的素描圖軸。而以法國人奧諾雷?杜米埃(1808-1879)為代表的諷刺漫畫家,更是將政治卡通發(fā)展到了藝術(shù)的高度。時(shí)至今日,政治卡通依然是西方大眾文化的重要組成部分。

在卡通藝術(shù)的發(fā)展史上,英國扮演了一個(gè)相當(dāng)重要的角色。眾所周知,英國是最早建立現(xiàn)代議會(huì)民主政治的國家,同時(shí)也是最早進(jìn)入產(chǎn)業(yè)革命的國家之一。民主政治的確立,保證了人民言論和出版的自由,為卡通藝術(shù)的發(fā)展提供了社會(huì)基礎(chǔ);產(chǎn)業(yè)革命的興起,引發(fā)了報(bào)刊出版業(yè)的繁榮,為卡通藝術(shù)的發(fā)展提供了物質(zhì)保證。

早在17世紀(jì)末,英國的報(bào)刊上就已經(jīng)出現(xiàn)了許多類似卡通的幽默插圖,但是由于缺乏專職畫家和固定的藝術(shù)風(fēng)格,因此還算不上真正的卡通畫。隨著報(bào)刊出版業(yè)的繁榮,到了18世紀(jì)初,出現(xiàn)了專職卡通畫家,英國卡通的風(fēng)格也逐漸定型。與同時(shí)期歐洲大陸的幽默諷刺畫相比,英國的卡通畫較多的取材于社會(huì)風(fēng)情,以幽默含蓄見長。

這一時(shí)期,比較有影響的卡通畫家包括威廉姆?霍格斯(1697-1764)、詹姆斯?吉爾雷(1757-1816)和托馬斯?羅蘭森(1756-1827)。這其中,霍格斯的代表作有《浪子回頭》和《哈洛特漫游記》等,羅蘭森則主要是創(chuàng)作了《辛塔克斯大夫一生的旅行》。值得一提的是,霍格斯等人的作品已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的單幅畫,而是發(fā)展成為了彼此關(guān)聯(lián)的系列畫,具備了連環(huán)畫的雛形。

1841年,著名的《笨拙》(Punch)畫報(bào)在倫敦創(chuàng)刊。這本著名的諧趣性期刊,在卡通發(fā)展史上占據(jù)著顯著的地位。事實(shí)上,正是這個(gè)刊物的供稿人、著名畫家約翰?里奇和編輯馬克?呂蒙首次將幽默諷刺畫正式命名為“卡通”。同時(shí),這本刊物也是傳統(tǒng)的卡通畫向連環(huán)畫過渡的重要橋梁。在早期的《笨拙》畫報(bào)上,就已經(jīng)連載了許多與連環(huán)畫的概念相近的作品。而約翰?里奇繪制的《布瑞克先生歷險(xiǎn)記》,更是具備了眾多連環(huán)畫的構(gòu)成要素。

十九世紀(jì)末,彩色印刷術(shù)的出現(xiàn)引發(fā)了出版業(yè)的一場革命。相應(yīng)的,彩色漫畫開始出現(xiàn)在人們的視野中。

1901年,著名出版商哈姆士?沃思,在并購了幾家雜志的基礎(chǔ)上,成立了聯(lián)合出版公司(簡稱“AP”),先后出版了《小精靈》、《水泡》、《微笑》、《彩虹》、《老虎提姆》周刊和《叢林狂歡》等漫畫刊物。另一位出版商亨德森,也推出了《樂趣無窮》(1906)、《漫畫天地》(1909)、《精思妙語》(1910)和《火花》(1918)等雜志。其它如“特萊普斯和霍姆士”公司出版的《煙火》和皮爾遜出版的《大匯刊》等,都不同程度的介入了彩色漫畫的出版與發(fā)行。這一時(shí)期,英國漫畫期刊一個(gè)重要的變化,就是刊物的讀者定位由成年人逐漸轉(zhuǎn)向兒童和青少年。而AP公司是這個(gè)趨勢最大的受益者,他們成功的推出了“老虎提姆”的卡通形象,使其一躍成為孩子們鐘愛的卡通明星。它的姊妹作《熊娃娃》也取得了不俗的銷售業(yè)績。另外,《老虎提姆》的作者之一福克斯?韋爾還創(chuàng)作了《小虎吉莉》和《河馬小姐》等少女漫畫作品。

與政治卡通和漫畫相比,動(dòng)畫片的發(fā)展歷程似乎更富有傳奇色彩。如前所述,動(dòng)畫藝術(shù)是現(xiàn)代影視藝術(shù)的重要組成部分。然而,在動(dòng)畫和電影的“史前階段”,兩者卻是合而為一的。直到攝影術(shù)發(fā)明之后,電影和動(dòng)畫才開始分道揚(yáng)鑣。

1895年,法國的盧米埃爾兄弟最先向公眾展示了他們的“電影機(jī)”,并放映了《火車進(jìn)站》、《海水苑》等影片?,F(xiàn)代電影就此誕生。而第一部動(dòng)畫電影卻是在十年后才得以問世。其中的部分原因是由于動(dòng)畫片高昂的制作成本。時(shí)至今日,動(dòng)畫片依然是需要高投入的文化產(chǎn)品。

1906年,在愛迪生實(shí)驗(yàn)室工作的布雷克頓(J. Stuart Blackton)制作了《滑稽臉的幽默相》(The Humorous phases of Funny Faces),這也是世界上第一部動(dòng)畫影片。此后,來自法國的埃米爾?科爾(Emile Cohl)進(jìn)一步發(fā)展了動(dòng)畫片的拍攝技巧,并且先后制作了250余部動(dòng)畫短片。同時(shí),他也是第一個(gè)利用遮幕攝影的方法,將動(dòng)畫和真人表現(xiàn)結(jié)合起來的先驅(qū)者。正是因?yàn)榭茽枌τ趧?dòng)畫片發(fā)展的杰出貢獻(xiàn),他也被奉為當(dāng)代動(dòng)畫片之父。

另一位對早期動(dòng)畫發(fā)展產(chǎn)生重要影響的是美國人溫瑟?麥凱。他出生在美國的密西根州,早年曾經(jīng)靠給馬戲團(tuán)、通俗劇團(tuán)畫海報(bào)為生,后來成為了報(bào)社記者和漫畫專欄畫家。1914年,麥凱推出了一部劇情動(dòng)畫片《恐龍葛蒂》(Gertie the Dinosaur)。這部動(dòng)畫片的推出,改變了此前在動(dòng)畫作品中的純藝術(shù)傾向,把故事、角色和真人表演等組織成為互動(dòng)式的情節(jié),取得了相當(dāng)好的效果。而憨態(tài)可掬的恐龍葛蒂,更是成為了名噪一時(shí)的卡通明星。繼《恐龍葛蒂》之后,麥凱又制作了《露斯坦尼亞號之沉沒》。這是第一部以動(dòng)畫方式制作的紀(jì)錄片。

溫瑟?麥凱的成功是具有象征意義的。他以自己作為漫畫家的修養(yǎng)和積累,開創(chuàng)了一種重視角色的塑造、故事結(jié)構(gòu)和通俗趣味的新型動(dòng)畫創(chuàng)作模式。在麥凱之后,美國的動(dòng)畫家們開始走上了一條與他們的歐洲同行截然不同的道路。一個(gè)屬于新大陸的卡通時(shí)代就要到來了。

黃金時(shí)代的卡通帝國

在二十世紀(jì)上半葉,美國卡通藝術(shù)的發(fā)展水平居于世界的領(lǐng)先地位。而毋庸置疑的是,這種領(lǐng)先是全方位的。

早在1840年,波士頓的DC約翰斯頓公司就發(fā)行了名為《克賴斯帕》的單頁畫報(bào),這可能是最早出現(xiàn)在美國的卡通作品了。此后,隨著歐洲移民的不斷涌入,原本流行于歐洲的卡通藝術(shù)也開始登陸美國。

1880年,美國報(bào)業(yè)大亨普利策在他的《紐約世界》報(bào)上增設(shè)星期日特刊,并在其中增加了卡通專欄。此后不久,另一位報(bào)業(yè)巨頭赫斯特也開始在自己旗下的《紐約雜志》和《美國幽默大師》等刊物上定期發(fā)表卡通作品。這意味著卡通作品在增加報(bào)刊發(fā)行量上的作用,已經(jīng)得到了廣泛的認(rèn)可。而上述兩大報(bào)系的強(qiáng)力介入,無疑是給還處在幼年期的美國卡通注射了一針助長劑,自此美國卡通的發(fā)展駛進(jìn)了快車道。

1895年,著名漫畫家奧特考特(R.F.Outcault)創(chuàng)作的系列漫畫《黃孩子》(Yellow Kid)開始在普利策創(chuàng)辦的《紐約世界》(New York World)上發(fā)表。但不久之后,奧特考特帶著“黃孩子”一起跳槽到了赫斯特旗下的《紐約雜志》(New York Journal)?!饵S孩子》系列最初的名稱是“Hogan’s Alley”,故事的主人公是一個(gè)年紀(jì)在六、七歲,身著臟睡衣大腦袋,名叫“Mickey Dugan”的小孩兒。其實(shí),這件睡衣在開始的時(shí)候是藍(lán)色的。到了1896年,由于一項(xiàng)新技術(shù)的應(yīng)用使人們能夠輕易的將紙染成黃色,Dugan也就此換上了黃衣。后來,奧特考特又在漫畫里加上故事主人公的對白,使大家更容易理解故事主題。這也使得《黃孩子》成為了名副其實(shí)的連環(huán)畫。由于“黃孩子”的形象已經(jīng)深入人心,精明的商人們便以這個(gè)形象為基礎(chǔ),開發(fā)了大量有關(guān)“黃孩子”的周邊產(chǎn)品,其中包括玩具、塑像、廣告招貼等。盡管“黃孩子”也經(jīng)歷了許多的波折,但是在它首次面世后的第七年,即1902年,《黃孩子》系列終于出版了單行本。應(yīng)該指出的是,《黃孩子》的成功不但促進(jìn)了美國卡通漫畫的發(fā)展,而且為漫畫作品的商業(yè)運(yùn)作提供了經(jīng)典范式。

在整個(gè)二十世紀(jì)初, 卡通漫畫始終在尋找與美國文化的交匯點(diǎn)。在這個(gè)過程中,產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的作品和令人難忘的卡通形象。不過,直到三十年代初,美國卡通漫畫的黃金時(shí)代才真的來臨。

對于“黃金時(shí)代”,有這樣一個(gè)精辟的描述:美國漫畫的黃金時(shí)代就是超級英雄在廉價(jià)畫報(bào)上橫行的時(shí)代。眾所周知的,諸如超人(SUPER MAN)、蝙蝠俠(BATMAN)、閃電俠(FLASH)、潛水俠(AQUA MAN)等眾多的超級英雄形象都產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。這些超級英雄的共同特點(diǎn)就是擁有健美運(yùn)動(dòng)員般的身材,常人無法具備的超能力,不斷打倒邪惡又強(qiáng)悍的敵人,拯救世界。而其中最具代表性和持續(xù)影響力的,恐怕就要算是超人和蝙蝠俠了。

《超人》的主角是一個(gè)來自氪星球、具有超能力的外星人克拉克。在他還是一個(gè)嬰兒的時(shí)候,便乘坐太空船從氪星來到地球,并被善良的肯特夫婦收養(yǎng)。長大后,他開始發(fā)現(xiàn)自己擁有地球人不具備的超能力。為了掩飾身份,克拉克從偏僻的小鎮(zhèn)來到了大都市,并在《星球日報(bào)》擔(dān)任編輯,從而結(jié)識了年輕貌美的女記者露易斯。從此以后,每當(dāng)城市的安全和秩序受到惡勢力的威脅時(shí),總會(huì)有一個(gè)披著斗篷、身著緊身衣的飛天英雄及時(shí)顯身,拯救那些陷入危機(jī)中的人們。不過,大多數(shù)情況下,超人的主要任務(wù)都是英雄救美。

《超人》系列最先在《動(dòng)作漫畫》(ACTION COMICS)第一期上發(fā)表,并迅速風(fēng)靡全美。1939年1月16日,《超人》開始在報(bào)紙上連載。到1941年,已經(jīng)有超過三百種報(bào)紙每日連載《超人》漫畫。而以“超人”為主題的動(dòng)畫片、電影和電視劇,更是在此后的半個(gè)世紀(jì)中層出不窮。毫不夸張地說,“超人”已經(jīng)成為了一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。

幾乎是在超人取得成功的同時(shí),“黃金時(shí)代”的另一位超級英雄蝙蝠俠也走入了人們的視野當(dāng)中。

蝙蝠俠原名叫做昆布西,出身于一個(gè)顯赫的富豪家庭。在他很小的時(shí)候,父母被歹徒所殺,因而變成孤兒,由管家撫養(yǎng)長大。長大后,他發(fā)誓為鏟除罪惡而戰(zhàn)。于是,他便成為了身著蝙蝠裝的蒙面豪俠。除暴安良,制裁法律的漏網(wǎng)者成了他最重要的使命。

蝙蝠俠的故事最早出現(xiàn)在《偵探漫畫》(DETECTIVE COMICS)的第二十七期上。與超人相比,蝙蝠俠是一個(gè)沒有超能力的普通人,這也正是他的魅力所在。而蝙蝠俠用于對抗邪惡的主要工具是各式各樣的科技發(fā)明,其中最為著名的就是那輛萬能蝙蝠車。

在黃金時(shí)代的眾多超級英雄中,神奇女俠(WONDER WOMAN)可以說是一個(gè)“另類”。這不僅僅是因?yàn)樗蚱屏舜饲澳行詫τ诔売⑿坌蜗蟮膲艛?,更為重要的是,她的出現(xiàn)徹底重構(gòu)卡通世界中兩性秩序,使得女性角色不再只是男英雄們的附庸,而真正成為主宰故事的主角。因此,當(dāng)“神奇女俠”系列于1941年底在《全明星漫畫》(ALL STAR COMICS)上推出后不久,便受到了眾多女性讀者的熱烈歡迎。

漫畫英雄的出現(xiàn)絕非偶然。事實(shí)上,它是漫畫藝術(shù)與美國文化碰撞的必然結(jié)果。美國文化的核心就是所謂的“個(gè)人主義”。這是一種以崇尚個(gè)人奮斗和強(qiáng)調(diào)優(yōu)先保護(hù)個(gè)人利益為要旨的文化。出于這種文化背景,特別是在三十年代的大蕭條和二次大戰(zhàn)給美國社會(huì)帶來劇烈沖擊的情況下,人們欣賞和渴望“救世主”式的超級英雄,將他們看作是希望和力量的象征。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)世界中找不到這樣的人物,于是人們便轉(zhuǎn)而在杜撰的世界中尋求精神寄托。

在第二次世界大戰(zhàn)期間,美國的社會(huì)經(jīng)濟(jì)不但沒有被戰(zhàn)爭拖垮,反而獲得了空前的發(fā)展和壯大。由于戰(zhàn)爭而激發(fā)出來的愛國主義成為了當(dāng)時(shí)美國文化的主流。于是乎,漫畫中的超級英雄們也紛紛投入了保衛(wèi)國家、反對納粹的戰(zhàn)斗中?!包S金時(shí)代”也邁向了巔峰。

隨著卡通漫畫在美國社會(huì)中的影響力日趨增強(qiáng),美國漫畫的發(fā)展也逐步走向了多元化,出現(xiàn)了教育漫畫、科學(xué)漫畫、西部漫畫等新題材。與此同時(shí),一味的追求利潤最大化的商業(yè)炒作,使得美國漫畫中的暴力、色情等不良因素激增,有的漫畫出版物甚至赫然標(biāo)明“兒童不宜”。由此,漫畫業(yè)成為公眾和輿論抨擊的焦點(diǎn),并最終導(dǎo)致了“黃金時(shí)代”的沒落。

1945年春,弗雷德里克?魏斯曼博士的《引誘無辜》一書出版。魏斯曼博士是一位在當(dāng)時(shí)的社會(huì)上相當(dāng)有影響的知識分子,同時(shí)也是政界的知名人士。他始終堅(jiān)信“充斥著暴力和陰暗內(nèi)容的漫畫,是助長青少年犯罪和社會(huì)混亂的根源”。雖然事后的調(diào)查表明,魏斯曼博士的絕大部分論斷都是缺乏事實(shí)根據(jù)的,但這本書的出版恰恰迎合了當(dāng)時(shí)主流輿論對漫畫業(yè)的廣泛批評,因此立即得到了各界的支持和肯定。一時(shí)間,漫畫成為了超級禁書,人們時(shí)常用談?wù)摱酒返目谖莵碚務(wù)撀嫛?

1954年4月,美國聯(lián)邦參議院青少年犯罪調(diào)查委員會(huì)針對漫畫對青少年的影響問題舉行公開聽證會(huì),魏斯曼博士以證人的身份出席。他聲稱:漫畫是玷污兒童純真,引發(fā)少年犯罪的罪魁禍?zhǔn)?,相對于漫畫而言希特勒只是小兒科?!昂⒆觽兺鶑乃臍q開始,就遭受到漫畫的毒害?!彼踔烈篑R上禁止漫畫的出售。

雖然,這次聽證會(huì)沒有能夠形成一個(gè)明確的結(jié)論,但是參議院最終還是要求頒發(fā)一個(gè)檢查標(biāo)準(zhǔn),杜絕漫畫中一切可能毒害青少年和敗壞道德的內(nèi)容。這其實(shí)就是在輿論上宣判了“黃金時(shí)代”的死刑。在參議院聽證會(huì)后不久,漫畫出版商們在1954年10月26日成立了“美國國內(nèi)漫畫雜志聯(lián)合會(huì)”,并制定了“聯(lián)合會(huì)內(nèi)部檢查標(biāo)準(zhǔn)”,還要求在此后出版的漫畫封面上明確標(biāo)明限制等級。

這無疑是一個(gè)對美國漫畫業(yè)具有深遠(yuǎn)影響的事件。由于這個(gè)多少有些矯枉過正的標(biāo)準(zhǔn),此前暢銷的恐怖、警匪類漫畫幾乎絕跡;西部漫畫中的牛仔們也不得不大幅收斂,肉搏和槍戰(zhàn)的場面明顯減少;甚至于搞笑動(dòng)物漫畫里的“暴力”舉動(dòng)也變得畏首畏尾。許多出版社和漫畫刊物因?yàn)榘l(fā)行量的急劇下跌而破產(chǎn),大多數(shù)職業(yè)漫畫家迫于生計(jì)壓力也不得不轉(zhuǎn)行。當(dāng)然,像《美國上尉》的作者喬?西蒙這類少女漫畫作家,也因?yàn)槌売⑿鄣娜毕欢茸呒t。不過,從整體上看,美國漫畫業(yè)還是因此而元?dú)獯髠?,雖然日后有所恢復(fù),但終究還是沒能重振昔日雄風(fēng)。

與美國漫畫業(yè)一波三折的發(fā)展歷程相比,同時(shí)期的美國動(dòng)畫業(yè)卻始終保持著強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭。而要回顧這段歷史,就不能不提到沃爾特?迪斯尼和他的迪斯尼公司。

事實(shí)上,在沃爾特?迪斯尼之前,美國已經(jīng)擁有了不少杰出的動(dòng)畫家,但是作為后來者的沃爾特卻是真正促使美國動(dòng)畫業(yè)走向飛躍的人。因此,我們有足夠理由認(rèn)為“沃爾特?迪斯尼是動(dòng)畫史上的第一位大師”。

1923年,年僅22歲的沃爾特?迪斯尼告別了故鄉(xiāng)堪薩斯,動(dòng)身前往好萊塢尋求發(fā)展。那時(shí)的好萊塢是一片創(chuàng)業(yè)的熱土,而此時(shí)的電影仍處在默片階段,至于動(dòng)畫片也只不過是擺在電影開演前的助興節(jié)目而已。在那里,他白手起家,以僅有的3200美元注冊成立了“迪斯尼兄弟動(dòng)畫制作公司”。在沃爾特來到好萊塢的這一年,他完成了自己的第一部動(dòng)畫作品――由真人和動(dòng)畫人物合演的無聲動(dòng)畫片《愛麗絲在卡通國》。

在好萊塢的最初幾年中,迪斯尼和他的公司漸漸的站穩(wěn)了腳跟,但是在1927年沃爾特遭受了他事業(yè)上的第一個(gè)沉重的打擊。這年,他創(chuàng)作的第一個(gè)廣受歡迎的卡通人物“幸運(yùn)兔奧斯華”被發(fā)行公司用欺騙的手段奪走,公司因此幾乎陷入絕境。惱火而無奈的迪斯尼踏上了返回故鄉(xiāng)堪薩斯的列車。然而,正是在這次返鄉(xiāng)的旅途中,沃爾特的頭腦中出現(xiàn)了一只活潑可愛的小老鼠。后來,沃爾特的夫人給這個(gè)嶄新的卡通形象取了個(gè)響亮的名字“Mickey Mouse”!這就是日后享譽(yù)世界,為各個(gè)國家的兒童所喜愛的卡通明星――米老鼠。

米老鼠的出現(xiàn),固然為迪斯尼公司提供了一筆巨大的無形資產(chǎn)。然而,要使米奇和他的伙伴們成為人見人愛的超級明星,迪斯尼公司還必須有新穎的制作理念。而新理念的核心就是重視劇情的設(shè)計(jì)和不斷創(chuàng)新。

在迪斯尼之前,動(dòng)畫片作為普通電影放映前的墊場節(jié)目,往往只看重視覺效果而不太注意故事情節(jié)的安排。迪斯尼的米老鼠系列則反其道而行之,在制作的初期就對作品的情節(jié)進(jìn)行周密的安排,讓短短七八分鐘的小片子變得非常引人入勝,再加上制作精良的畫面,迪斯尼的動(dòng)畫片一下子就甩掉了幾乎所有的競爭對手。

除了先進(jìn)的創(chuàng)作理念,對創(chuàng)新的敏感是迪斯尼的另一張王牌。20年代中后期,電影告別了默片時(shí)代,有聲電影的出現(xiàn)引發(fā)了整個(gè)電影業(yè)的革命。沃爾特敏銳的察覺到了變革的來臨,開始嘗試制作有聲動(dòng)畫片。1928年11月18日,作為電影史上的第一部音畫同步的有聲動(dòng)畫片,《汽船威利號》在紐約市的殖民大戲院隆重首映,并取得成功。到了1932年,迪斯尼又推出了第一部彩色動(dòng)畫片《花與樹》(Flowers and Tree)。除了預(yù)料之中的轟動(dòng)之外,它也為迪斯尼贏得了奧斯卡動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。五年后,即1937年,迪斯尼耗費(fèi)數(shù)年時(shí)間精心打造的第一部全動(dòng)畫卡通劇情片《白雪公主》(Snow White and the Seven Dwarfs)上映。這是一部劃時(shí)代的動(dòng)畫片,具有里程碑的意義。而且因?yàn)檫@部作品所取得的巨大商業(yè)成功,使得迪斯尼的制作計(jì)劃開始向長片傾斜。緊接著,在1940年里,迪斯尼公司連續(xù)推出了《木偶奇遇記》和《幻想曲》兩部動(dòng)畫長片。其中,《幻想曲》更是被視為現(xiàn)代動(dòng)畫片的經(jīng)典之作,推出伊始便獲得了廣泛贊譽(yù)。在不斷推出新作的同時(shí),迪斯尼的卡通明星陣容也不斷擴(kuò)充,除了米老鼠之外,米妮(Minnie)、布魯托(Pluto)、高菲(Goofy)和唐老鴨(Donald Duck)等新形象也陸續(xù)出現(xiàn)在了迪斯尼的動(dòng)畫片中。伴隨著不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品和卡通明星,迪斯尼公司終于在40年代初確立了它在卡通帝國中的霸主地位。

對于整個(gè)美國動(dòng)畫業(yè)而言, 迪斯尼的成功具有巨大的示范和推動(dòng)作用。由于動(dòng)畫市場的擴(kuò)展,許多新動(dòng)畫公司如雨后春筍般紛紛成立,此時(shí)的好萊塢已經(jīng)是全美、乃至全世界動(dòng)畫業(yè)的中心了。凡?伯倫制片廠(Van Beuren Studio)就是這些新動(dòng)畫公司中的一員,在他的旗下同樣聚集了一批優(yōu)秀的青年動(dòng)畫家。在30年代后期,這家公司推出了著名的系列動(dòng)畫片《湯姆貓和杰瑞老鼠》(Tom and Jerry),并獲得成功。另一家有影響的動(dòng)畫制作機(jī)構(gòu)是華納制片公司在1934年創(chuàng)立的動(dòng)畫部,主要作品包括:《豬豆子》(Porky and Beans)、《達(dá)菲鴨》(Daffy Duck)、《邦尼兔》(Bugs Bunny)等系列動(dòng)畫片。與迪斯尼的米老鼠一樣,它們也都是盡人皆知的卡通明星。

然而,在迪斯尼輝煌的成功里,危機(jī)也在悄然孕育著。成立之初的迪斯尼公司,以藝術(shù)和創(chuàng)造為信條網(wǎng)羅了大批一流的動(dòng)畫人才。但是,隨著公司的不斷發(fā)展壯大,迪斯尼的藝術(shù)風(fēng)格也逐漸趨于固定,迎合觀眾和市場的需求成為了節(jié)目制作的基礎(chǔ)和前提。更重要的是,迪斯尼的員工越來越感到,公司的繁榮并沒有給他們帶來預(yù)期的收入增長,不滿情緒開始在迪斯尼的內(nèi)部蔓延。到了四十年代初,迪斯尼公司屬下的動(dòng)畫家們開始籌備成立工會(huì),希望以此來與公司高層對抗,爭取提高報(bào)酬??墒?,高層的態(tài)度似乎要比想象中的更為強(qiáng)硬,由此也引發(fā)了一場曠日持久的“口水戰(zhàn)”。最終,許多公司的業(yè)務(wù)骨干負(fù)氣出走,并合伙成立了“美國聯(lián)合制片公司”(United Productions of America,簡稱UPA)。

雖然經(jīng)歷了許多波折,但是沃爾特?迪斯尼和他的公司依然是那個(gè)時(shí)代無可辯駁的成功者。今天的迪斯尼已經(jīng)成為了世界性的“娛樂王國”,這也從另一個(gè)角度上證明了沃爾特的理想和成功是超越時(shí)代的。

總而言之,在這一時(shí)期,無論是美國的漫畫業(yè)還是動(dòng)畫業(yè),都取得了長足的發(fā)展。值得注意的是,在這個(gè)發(fā)展過程中,圍繞著卡通產(chǎn)品,美國的娛樂產(chǎn)業(yè)形成了一套完整的商業(yè)運(yùn)作體系,實(shí)現(xiàn)了卡通自身發(fā)展的良性循環(huán)。而“美式卡通”也正是以此為基礎(chǔ),才得以實(shí)現(xiàn)它在全球范圍內(nèi)的擴(kuò)展,成為了一股不容小視的文化力量。

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參考資料:

卡通,是英語“cartoon”的漢語音譯。對于這個(gè)詞的詞源,有兩種不同說法:其一是說它來自法語中的“carton”(圖畫);其二是說它源自意大利語中的“cartone”(紙板)。

年代久遠(yuǎn),到底是誰……

自己分析吧,動(dòng)漫分開來分析

漫畫:

美學(xué)者的歷史研究顯示,數(shù)百(甚至數(shù)千)年前,在南亞洞穴中發(fā)現(xiàn)古老的漫畫;在佛教寺廟中,一份十二世紀(jì)遺留的日文故事圖畫滾動(dòng)條、中國古代仰韶文化時(shí)期人民的陪葬用品與德國十六世紀(jì)宗教改革前大幅故事圖,皆可見早期漫畫文化足跡。漫畫文化學(xué)家均認(rèn)為漫畫的起源,應(yīng)該以石雕造型、洞窟壁畫…等圖騰為出發(fā)點(diǎn)。當(dāng)在十七、十八世紀(jì)時(shí),英國的一位諷刺畫家荷加思就正式為「近代漫畫」揭幕。

而對于中國漫畫,有人說,漫畫“是從外國傳入中國的“,說得對,也有人說,“我國早就有漫畫了”說得也對。這是因?yàn)椋覈_實(shí)很早就有漫畫。

清朝乾隆年間“揚(yáng)州八怪”中的畫家黃慎就畫過《有錢能使鬼推磨》,那是18世紀(jì)的事。后來羅聘還畫過《鬼趣圖》,借鬼來諷刺人間不平等。15世紀(jì)的明朝皇上憲宗也畫過《一團(tuán)和氣圖》。那是世界上還沒有“漫畫”這么一個(gè)畫種。過時(shí)候誰也不知道那幾幅畫就是漫畫。

及至二十世紀(jì)初年,中國才從報(bào)紙刊物上見到外國(西方的)漫畫,于是也就出現(xiàn)了我們的漫畫家??梢娔菚r(shí)漫畫是從國外傳進(jìn)來的。

民國七年沈伯塵獨(dú)立出版了「上海潑克」。他傳播了西洋黑白的技法,也擴(kuò)大了漫畫的題材,是早期漫畫史上重要的一頁。一直到民國十二年「文學(xué)周報(bào)」發(fā)表了「子愷漫畫」,引進(jìn)日本漫畫,以單純輕松的線條描寫家庭瑣事和社會(huì)某一層面。其童稚純真的感情,頗受青少年和知識分子的歡迎,也是中國采用「漫畫」名稱之始。

日本傳統(tǒng)意義上的漫畫指開玩笑的、逗樂的畫。

現(xiàn)在的漫畫除了傳統(tǒng)的單幅或四格諷刺漫畫外,主要指新型漫畫。新型漫畫在最初傳入中國時(shí)叫做卡通畫;在日本較為通用的稱謂叫做comic;在美國常用cartoon。新型漫畫的裨是以格為單位的畫,并用畫面去表達(dá)作者的思想感情和對社會(huì)人生的認(rèn)識。它的風(fēng)格打破以往的傳統(tǒng),采用了靈活多變的形式,像極了電影分鏡頭劇本。而新型漫畫是直接以畫面代替了鏡頭,把信息傳達(dá)給讀者。因此,新型漫畫的最高境界稱為電影感。

日本把1945年前的漫畫稱為“史前”。明治以后是漫畫稱為“史前”。

明治以后是漫畫向家庭、少年滲透的時(shí)期,也陸續(xù)有了專登漫畫的雜志、

報(bào)紙,但多為單幅、四格漫畫。到了二戰(zhàn)以后日本復(fù)興的年代,漫畫家從壓

抑的氣氛中解放出來,漫畫文化初露端倪。在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了一位大師,他

的出現(xiàn)是日本新型漫畫崛起的標(biāo)志。他就是被譽(yù)為“日本漫畫之父”、“之

神”的手冢冶蟲。日本評論家如此評價(jià)他:“今天的日本漫畫,是從第二次

世界大戰(zhàn)戰(zhàn)敗的焦土中如慧星般登場的漫畫家手冢冶蟲帶領(lǐng)出發(fā)的,他那戲

劇性的內(nèi)容和視覺性的表現(xiàn)方法令眾多讀者欣喜若狂”。

日本漫畫的崛起逐漸帶動(dòng)了東南亞地區(qū)漫畫的發(fā)展。韓國、新加坡、馬

來西亞、臺(tái)灣是其中的佼佼者。這些地區(qū)漫畫已從最初的模仿到漸漸形成了

自己的漫畫風(fēng)格。中國漫畫的發(fā)展較為緩慢,還處于初級階段,形成自己的

風(fēng)格黨有待時(shí)日。

大洋彼岸的美國,漫畫在cartoon興趣的帶動(dòng)下,于六十年代初期誕生

了。英雄漫畫這種體裁從一開始就成為美國漫畫的主流,并標(biāo)志著美國漫畫

體系的形成。

動(dòng)畫片:

動(dòng)畫片最早誕生于法國。1877年,巴黎的光學(xué)家兼畫家E.雷諾根據(jù)“視覺暫留”的原理,制成一種新的玩具活動(dòng)視鏡。1878年在巴黎世界博覽會(huì)中獲獎(jiǎng)。1879年他對活動(dòng)視鏡又作了改進(jìn),根據(jù)動(dòng)畫片的基本原理,利用一只餅干筒,發(fā)明了活動(dòng)視鏡影戲機(jī),可以使連續(xù)圖畫的畫帶無限地延長,能夠表現(xiàn)更長的活動(dòng)圖畫。雷諾繪制了《喂小雞》、《游泳女郎》、《猴子音樂家》等20多個(gè)動(dòng)畫小節(jié)目,是世界上最早的原始動(dòng)畫片。隨著幻燈放映機(jī)的發(fā)明,1888年 10月,雷諾運(yùn)用幻燈機(jī)的技術(shù),制成了光學(xué)影戲機(jī)。他繪制的動(dòng)畫片《一杯可口的啤酒》,成為在電影發(fā)明以前世界上第一部比較完整的動(dòng)畫片。

卡通片就是CARTOON,原創(chuàng)是toon.car.人物特點(diǎn)就是比較卡通!

通俗易懂!

按時(shí)發(fā)放雙方各得換個(gè)地方和VC休息吧女名聲掃地雙方的色溫?zé)o畏謂任意

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